오지필름

26회 다큐, 싶다

2017년 5월 30일 / 국도예술관

플레이온  Play on, 2017

감독 ㅣ변규리ㅣ 다큐멘터리 ㅣ 83분

시놉시스

라디오 DJ로 변신한 SK브로드밴드 통신설치·수리 하청노동자. 정규직 전환을 위한 파업 소식을 알리기 위해 <노동자가 달라졌어요!>라는 팟캐스트 방송을 시작한다. 하청노동자로 일하며 느끼는 서러움, 진상 고객들의 뒷담화, 꿈과 미래를 이야기 하는 이들에게 라디오 스튜디오는 또 하나의 삶의 무대다. 노동자들은 1차 하청업체의 정규직전환을 바라며 파업에 돌입한다. 6개월간의 파업 끝에 1차 하청업체 정규직이 된 이들. 그러나 월급이 반으로 줄어든다. 절반의 성공 앞에서 노동자들의 마음은 조금씩 복잡해진다. 그러던 어느 날 노동조합 활동을 함께 했던 봉근은 일을 그만두게 되는데…….

저마다 독특한 케이블가이들의 사연이 전파를 타고 흐른다.

연출의도

‘잘’ 성장한다는 것은 무엇인지 알고 싶었다.
구질구질 하고 솟아오를 구멍이 없을 것 같은 현실에서도
사람들이 도전하는 이유를 알고 싶었다.
모든 도전이 개인에게 ‘성공’이라는 단어로 결과를 남기지는 않는다.
하지만 무모한 도전의 결과로 함께 걸어갈 친구를 남긴다는 것은
구질구질 하고 솟아오를 구멍이 없을 것 같은 현실에서도
사람들이 다시 도전하는 이유였을 거라고 생각한다.
‘함께’ 성장한다는 것을 선택한 이들과 함께하게 되어 행복하다.

프로그램노트

인터넷 라디오로 송출된 이야기가 보는 라디오로 플레이된다. 인터넷을 설치하던 기사들은 인터넷을 통해 노동자로서 연대와 투쟁을 이야기한다. 인터넷 설치 기사들의 현장은 공장과 같이 서로 모여 일하는 장소가 아니라 골목과 전봇대, 주택과 옥상 같은 흩어진 일상 속 장소들이며 이들은 서로 떨어져 홀로 일을 한다. 라디오 PD인 감독은 듣는 라디오 <노동자가 달라졌어요>를 기획하고 보이는 라디오를 시작한다. 단 녹음부스 안의 보이는 형식의 라디오가 아니라 노동하고 일상을 사는 삶의 모습을 보는 라디오이다. 이 영화는 바로 보고 듣는 시점에서 시작된다. 그래서 보고 말하는 라디오는 여러 가지 장점을 지닌다. 우선 감독의 위치를 구구절절 설명 없이도 그들 옆에 자리 잡아준다. 물론 감독은 카메라 뒤에 위치하여 언제나 한 지향점을 갖고 대상을 바라보지만, 보는 라디오에서 생성된 목소리들은 소리와 영상의 단일 지향성을 무너뜨리고 마치 스크린 가운데 감독이 있을 것 같은 효과를 발휘한다. 그렇게 스크린 앞에서 이끌어가는 사건은 동시적인, 즉 양방향의 독특한 관계성을 취득한다. 감독의 존재는 카메라 뒤에 가려져 보이지 않지만 목소리는 노동자들과 같은 톤으로 서 있는 것이다. 보는 라디오의 장점은 이에 그치지 않는다. 이미 송출된 라디오 목소리를 영상으로 재배치하면서 흔히 인터뷰로 재구성되는 삶이 라디오 공동체 속에서 담백하고 내밀한 영화적 리듬을 가능케 해준다. 말하자면 보는 라디오는 이미 대상과 감독간의 관계의 자리를 안정시키고 나머지 여백들을 노동자들의 내적갈등에 할당할 여유를 보여주는 것이다. 즉 보는 라디오는 강철 노동자가 아니라 갈등하고 번민하며, 때로는 수문장 알바를 하고 복귀투쟁의 방법을 고민하는 소소한 인간적인 모습을 포착할 수 있게 하는 것이다. 노동자들이 선택하는 현실의 투쟁은 삶의 속된 조건 속에서 복잡하게 구성됨을 영화는 재현하고 있다. 그러다 보니 보는 라디오의 또 다른 장점은 투쟁이 끝난 뒤에도 대상과 더 친근해졌다거나 이별을 하며 소회를 밝히지 않고 라디오의 반복된 일정처럼 일상의 리듬을 관철하는 것이다. 투쟁에서 벗어난 동지도 이 라디오 부스안에서 재회할 수 있는 힘이 바로 반복되는 일상의 리듬일 것이다. 관객들은 또한 그 덕에 감독이 만든 느리고 반복되는 호흡을 관조적으로 따라갈 수 있을 것이다. 영화는 이렇게 라디오의 리듬을 영화적 장치로 쟁취함으로서 현재를 살아가는 노동자들의 다층적인, 반복되며 그리고 한결같은 리듬을 말-소리와 함께 이야기 하고 있다.

인디다큐페스티발2017 집행위원
박경태

2017 인디다큐페스티발 개.폐막작 

25회 다큐, 싶다

2017년 4월 25일 / 국도예술관 

세 발 까마귀  The Three-Legged Crow, 1997

감독 ㅣ오정훈ㅣ 다큐멘터리 ㅣ 72분

시놉시스

1991년 남한 사회주의 노동자 동맹 사건으로 구속되어 경주 교도소에서 무기징역으로 수감 중이던 박노해에 관한 작품. 그는 8.15 특사로 풀려났지만, 그동안 우리에게 그의 부재가 의미했던 것이 무엇이었는지, 그를 바라보는 우리 자신의 시선에 문제가 있지는 않았는지 등을 다각도로 묻고 있다.  

프로그램노트

영화는 어딘가를 찾아가는 자동차 안에서 시작한다. 영화 속에서 이 달리는 차의 이미지는 여러 번 반복된다. 그렇다. 이 영화는 일종의 ‘로드무비’다. ‘과거의 것과 새로운 것이 혼재하는 극심한 과도기’ 속에서 새로운 ‘대안’을 찾으려는 ‘질문’의 여정. 감독은 ‘시대적인 대안을 찾기 위해’, 한 시대의 ‘상징’이면서 감옥 안에서 새로운 ‘변화’를 모색하고 있는 시인 박노해의 삶의 궤적을 처음부터 되밟아 나간다. 그리고 ‘관념에서 몸으로의 변화’ 속에서 다시금 시작할 어떤 희망을 찾는다. 어찌 보면 당연한 일이다. 애초에 떠나기로 마음먹은 사람은, ‘질문’을 시작하지도 않는 법이기 때문이다. 
흥미로운 것은, 새로운 길을 찾기 위한 질문의 여정인 이 영화 속에 좀 더 풍요로운 영화언어, 즉 다양한 ‘형식’과 ‘스타일’에 대한 모색과 실험에의 의지가 나타나고 있다는 점이다(가령, 당국의 사노맹 수사 발표 장면에서의 사운드, 윤도현 공연 속에 틈입하는 집회 장면, 편집기 앞에 앉아 독백하는 감독 자신의 자기반영적인 모습 등). 더욱 흥미로운 것은, 거의 비슷한 시기에, 근본적으로 같은 질문을 품고 만들어진 홍형숙 감독의 <변방에서 중심으로>에서도, 예의 그 새로운 표현 형식에의 의지가 나타나고 있다는 것이다. 새로운 시대는 새로운 감성을 필요로 하고, 새로운 감성은 새로운 형식을 요구한다. 90년대의 대표적인 다큐제작 집단인 ‘푸른영상’과 ‘서울영상집단’은, 이렇게 비슷한 시기에, 비슷한 방식으로, 새로운 독립다큐의 시대를 예비하고 준비하고 있었다. ‘과도기’에 대한 질문으로 시작된 <세 발 까마귀>는 그 자신이 한국독립다큐의 ‘과도기’ 속에 자리 잡은 빛나는 이정표 중의 하나다. 

변성찬/ 인디다큐페스티발2011 집행위원

Festival &Awards
제3회 부산국제 영화제 (1998)
야마가타 국제 다큐멘터리 영화제 (1999)

24회 다큐, 싶다

2017년 3월 29일 / 국도예술관 

지나가는 사람들  People Passing by, 2015

감독 ㅣ김경만ㅣ 다큐멘터리 ㅣ 86분

줄거리

시대에 휩쓸릴 수밖에 없는 사람들의 모습과 풍경에서 인간의 마음을 발견한다. 
 0. 해고자에서 쇼핑몰에 이르기까지 이 시대의 공기. 
 I. 잃어버린 얼굴들 1945~1948 : 엄혹한 시절, 다가올 전쟁을 알지 못한 채 지금과 다른 얼굴을 지녔던 사람들과 거리. 
 II. 피난민과 포로 1950~1953 : 전쟁 아래에 놓인 얼굴들. 
 III. 동원과 노동 1953~1966 : 전쟁으로 인해 가능해진 동원체제와 노동의 고단함, 그리고 인간의 마음. 
  
 [제 7회 DMZ국제다큐영화제] 
 [제40회 서울독립영화제]

연출의도

한국인으로 사는 것은 불행한 일이다. 이 나라에서 인간의 경험과 마음은 지금껏 존중된 적이 없다. 특히 그 사람이 노동자라면 더욱 그러하다. 경제라는 이름의 오래된 이데올로기와 관행 아래 사람들은 점점 설 자리를 잃어간다. 그리고 시간과 삶이 머물렀던 공간 역시 사라져 가고 있다. 본격적으로 산업화되기 전, 배고프고 못살던 시절로 치부되던 시기, 분명 엄혹한 시절이었지만 그 시대의 풍경과 사람들의 얼굴에서 오히려 지금보다 더 분명하게 인간의 마음을 발견하게 되는 까닭은 무엇일까. 한편으로 탈출한 것처럼 생각하는 그 헐벗은 시절의 풍경에 지금의 모습이 여전히 겹쳐지는 것은 이 나라가 늘 현재진행형의 과거 속에서 살고 있기 때문일 것이다. 분명 어딘가에서 한국인들은 중요한 것을 잃어버린 것만 같다. 사람들의 얼굴 표정과 시선을 마주 보노라면 삶의 궤적과 더불어 인간적인 것이 무엇인지를 생각하게 된다.

출처 : 네이버 영화 

23회 다큐, 싶다
2017년 2월 28일 / 국도예술관

노후 대책 없다  No Money, No Future 2016

감독 ㅣ이동우ㅣ 다큐멘터리 ㅣ 100분

시놉시스

리뷰

21회 다큐, 싶다

2016년 12월 27일 / 국도예술관

20회 다큐, 싶다
2016년 11월 29일 / 국도예술관

불온한 당신  Troublers, 2015 

감독 ㅣ이영ㅣ 다큐멘터리 ㅣ 98분

 

 

 

19회 다큐, 싶다

2016년 10월 25일 / 국도예술관 

핵마피아 The Nuclear Mafia 2016